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Orient XXI Les pays > Europe

France

  • L'image montre une personne portant un hijab qui utilise un drapeau français comme écharpe. Elle a un regard déterminé et semble faire partie d'une manifestation ou d'un rassemblement. L'arrière-plan montre une foule, ce qui suggère un contexte collectif et engagé. Les couleurs du drapeau français, bleu, blanc et rouge, sont bien présentes, symbolisant un élan de patriotisme. Cette étrange obsession française pour le voile vue de l’étranger Joan W. Scott · Avril 2016
  • The image features a young woman dressed in a red and white outfit, with a hijab, who is adjusting her clothing. She is holding a flag that represents France, with the colors of blue, white, and red. The background suggests a public gathering or demonstration, with people present in a city setting. The atmosphere appears to convey themes of identity and cultural expression. The Veil and the Political Unconscious of French Republicanism Joan W. Scott · April 2016
  • الصورة تظهر مشهدًا تاريخيًا يُحتمل أن يكون من العصور الوسطى. في المنتصف، يجلس رجلان على مقعد، واحد يرتدي لباسًا ملكيًا أو رسميًا، بينما الآخر في زي مختلف. يحيط بهم عدد من الأشخاص الذين يبدو أنهم يتناقشون أو يتبادلون الحديث. كل شخصية تظهر بتفاصيل دقيقة، مع تعابير وجه متنوعة، مما يدل على حوار نشط. الخلفية مليئة بالزخارف والألوان الدافئة، مما يضفي طابعًا مميزًا على المشهد. فرنسا ومسيحيّو الشرق: تعاطفٌ ذو أبعادٍ سياسيّة جدّاً كاميل لونس · نيسان (أبريل) 2016
  • Cette image représente une scène médiévale, probablement une réunion ou un conseil. On y voit plusieurs personnages assis autour d'une table, certains portant des vêtements riches et des chapeaux distinctifs. L'un des hommes, au centre de l'image, semble être en train de parler, tandis que les autres l'écoutent attentivement. L'arrière-plan est décoré de drapés et de motifs stylisés, ajoutant une touche d'opulence à la scène. Les visages sont stylisés, avec une expression sérieuse, ce qui suggère que la discussion est importante. Une compassion très politique pour les chrétiens d’Orient Camille Lons · Avril 2016
  • L'image montre un groupe d'hommes en costume formel, marchant ensemble dans un environnement apparemment professionnel. Certains d'entre eux portent des vêtements traditionnels, comme des chapeaux ou des manteaux, tandis que d'autres ont des costumes occidentaux. L'atmosphère semble être celle d'un événement officiel ou d'une conférence, avec des personnes à l'arrière-plan qui observent ou participent également. Leur expression indique une certaine concentration et un engagement dans la situation. Le soulèvement syrien au prisme iranien François Burgat · Avril 2016
  • این تصویر گروهی از افراد را نشان می‌دهد که در حال حرکت به سمت یک مکان هستند. یکی از آنها به وضوح لباس روحانیت پوشیده و دیگران نیز به طور رسمی لباس پوشیده‌اند. به نظر می‌رسد این افراد در یک رویداد یا کنفرانس رسمی شرکت کرده‌اند. محیط تصویر ممکن است یک مکان اداری یا کنفرانس باشد که نشان‌دهنده تعاملات سیاسی یا اقتصادی است. نابينائي يکسان ايران و غرب در مورد اسلام سياسي سُني فرانسوا بورگا · آوريل 2016
  • L'image montre trois hommes assis sur un banc, chacun portant un style vestimentaire distinct. À gauche, un homme en blanc, portant une tenue traditionnelle et un couvre-chef. Au centre, un homme habillé de manière formelle, avec un chapeau noir et une tenue sombre. À droite, un homme également en costume, avec une expression pensive. Le fond est noir, ce qui met en valeur les vêtements et les postures des sujets. L’exposition qui n’a pas lieu à Beyrouth Rita Bassil · Avril 2016
  • L'image montre un homme travaillant près d'un grand canon ou d'une pièce d'artillerie en position, probablement dans un environnement de guerre. À l'arrière-plan, on peut voir des bâtiments en ruine, ce qui suggère que la scène se déroule dans une zone de conflit, possiblement après un bombardement. Le paysage est aride et rempli de débris, ce qui accentue l'atmosphère de destruction. L'homme semble concentré sur son travail, illustrant les efforts militaires dans un contexte difficile. Le désastre franco-britannique des Dardanelles Julie d’Andurain · Avril 2016
  • تظهر في هذه الصورة مجموعة من العناصر المثيرة للاهتمام. في المقدمة، نقف أمام شخص يرتدي بنطالًا و حذاء، واقفًا فوق سطح مغطى بالماء المتجمع، مما يشكل بركة صغيرة. يظهر انعكاس الشخص في الماء، مما يضيف بعدًا جماليًا للصورة. الخلفية عبارة عن جدار رمادي وسطح فارغ، مما يساعد على تركيز الانتباه على الشخص والانعكاس في الماء. الجو العام يبدو هادئًا ومظلمًا، مع تباين قوي بين الألوان. الضواحي: مصانعُ للعُنفِ أم أهدافٌ له؟ فرنسوا بورغا · نيسان (أبريل) 2016
  • L'image représente une scène créative et symbolique. On y voit une structure composée de fils en métal enroulés, formant un mur. Devant ce mur, un tissu rouge flotte, suggérant une dynamique de mouvement et de vie. Accrochée au mur, une image en noir et blanc dans un cadre doré attire l'attention, ajoutant une dimension artistique à la composition. Le ciel en arrière-plan présente des nuages épars, offrant un contraste entre la rigidité de la structure et la légèreté du tissu. L'ensemble dégage une ambiance à la fois poétique et contemplative. L’islam, cette si commode grille d’analyse du monde musulman Alain Gresh · Mars 2016
  • L'image montre un groupe de soldats situés sur un sommet de montagne. À gauche, un char de combat est visible, sa tourelle tournée vers l'avant. Les soldats sont en uniformes militaires, certains semblent assis ou se tiennent debout, avec des paysages montagneux s'étendant en arrière-plan. L'environnement paraît aride, et la lumière donne une atmosphère de calme malgré la présence militaire. Les couleurs de l'image évoquent une certaine nostalgie, suggérant qu'elle pourrait provenir d'une période passée, peut-être de la guerre. Guerre d’Algérie, un silence générationnel Jean-Pierre Sereni · Mars 2016
  • تظهر في الصورة بابًا مغطى بكتابات جدارية، حيث تم رسم عبارة "لا إسلام" مع رمز يظهر قوسًا دوائريًا. الكتابة تبدو باللون الأسود على خلفية بيضاء. الجدران المحيطة بالباب مصنوعة من الطوب بلون بني فاتح. الصورة تعكس مشاعر سلبية تجاه الإسلام، مما يثير جدلاً حول التسامح والقبول. اﻹﺳﻼموفوبيا: ﻣُﺼﻄﻠﺢٌ ومرضٌ ﯾﺘﺠﺎوزُ ﻋﻤرُه ﻣﺌﺎتُ اﻟﺴﻨﯿﻦ ألان روسيو · آذار (مارس) 2016
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